《慰安婦映画列伝》日活「春婦傅」(1965)～鈴木清順まる出し(笑)。時代は反体制。

たった１５年でこうも変わるものか。

新東宝「暁の脱走」1950年

日活「春婦傅」1965年

原作は同じだ。しかし、映画の質が全然違う。

２０１５年の今から１５年前というと、２０００年。

変わった面もあるが、あんまり変化は無かったような気もする。

「暁の脱走」は、戦後の作品といっても、作ってる人たちが戦前の人間で、やはり戦前の映画と同じテイストである。

話のテンポというか、カメラワークというか、演技・演出というか、明らかに今の日本映画とは異なる。

しかし、「春婦傅」となると、今の日本映画とほぼ同じだ。戦後の映画なのだ。

映画に作家性というか、監督の特徴が色濃く出ている。

様式美というか、ケレン味というか、リアリティよりアバンギャルドというか、欧米志向を一周回って土俗回帰というか、「春婦傅」はまさに鈴木清順まる出し(笑)である。

あとは時代背景もある。

１９５０年はＧＨＱの時代。

１９６５年は戦後高度経済成長時代。そして安保闘争がまだイキイキしていた、反体制の全盛時代である。映画のほうも、戦争批判を飛び越えて、天皇批判まで行き着いている。

もう、「エロ禁止」とチャチャを入れてくるＧＨＱの検閲はないし、

まだ、ネトウヨ、じゃねえや(笑)、保守派は元気なかったし、

慰安婦の描写も詳細になっている。

ただし、まだフェミニズムの影は見えない。

やはり左翼とはいっても「男の論理」なのである。