「片岡千恵蔵、高倉健」から「中尾彬、石坂浩二、長谷川博己、池松壮亮」へ #横溝正史 #金田一耕助 #獄門島 - 在日琉球人の王政復古日記
#獄門島 (NHK-BS/2016年)長谷川博己ＶＳ(東宝1977年)市川崑＆石坂浩二 #横溝正史 #金田一耕助 #黒蘭姫 #殺人鬼 #百日紅の下にて - 在日琉球人の王政復古日記
NHK「獄門島」のラストシーンの電報を信ずるならば、次回作はこれだ。
西田敏行の金田一耕助、「悪魔が来りて笛を吹く」東映1979年。
ハッキリ言って、横溝金田一の映像作品の中でも、ほとんど話題にならない、不人気な作品で、評価もかなり低い。
横溝ファンから批判されている点は、いちいちごもっとも、と首肯できる。
ダメ映画だとわかってる。わかってるけど、でも、どうしても好きなんだよなあ(笑)、この映画。
この映画が、ミステリファンから何より批判されるのが、「悪魔が来りて笛を吹く」のメイントリックともいうべき「フルート演奏」がまるまるカットされていることだ。さらに「火炎太鼓」の露見シーンもカットされている。
他の作品で例えるなら、「獄門島」から釣り鐘が消え、「犬神家の一族」から白い仮面が消え、「悪魔の手毬歌」から手毬唄が消えたようなものである。
他にも欠点はいろいろある。
とにかくセットがしょぼい。手抜きもいいところだ。東映も苦しかった時期で、予算が無かったのだろう。
そして撮影も雑だ。
話題にもされてない映画なんで、誰も指摘してない（と思う）が、明らかな「演技ミス」をリテイク無しでそのまま使っている。
映画の中盤、等々力警部の夏八木勲が、電話を受けてメモを取り、そのメモを部下に渡して捜査を指示するのだが、そこで夏八木勲が明らかにメモを破るのを失敗しているのである。部下は紙の切れ端だけを受け取って部屋を出ていく。
夏八木勲の表情にも「ありゃ、失敗した。リテイクだ」と書いてあるのだが(笑)、ナニがあったのか知らないが、そのまま本編で使っている。
ＯＫを出した監督の明らかな怠慢である。やっつけ仕事だ。
そして、いくら東映とはいえ、いくら闇市とはいえ、梅宮辰夫は横溝の世界から明らかに浮いている(笑)。不良番長の配役は必要だったのだろうか？
東映ボンクラ小僧として、山本麟一は好きだが、役者の「格」からいって、捜査対象からは除外である(笑)。
金田一耕助役の西田敏行も、イメージに合わない！と不評である。でも、彼はそんなに間違ったキャストじゃないと思うが。
ただし、女優陣は、豪華な東宝市川作品と比べて、確かにネームバリューは劣るが、総じてドンピシャのキャスティングだったと思う。
なんといっても、鰐淵晴子＠椿秋子は、これ以上ない絶品の適役である。
斉藤とも子＠椿美禰子も、妖艶な母親に似ず、清楚で「美人過ぎない」設定にぴったり合っている。大根(笑)なところも逆にイイ！ あ、重要な点だから追記しておくが、私はロリコンではない。
終盤、娘の斉藤とも子に禁忌の秘め事を見られてしまった、
鰐淵晴子のセリフが、もう、タマラナイ (>_<) (>_<) (>_<) (>_<) (>_<) 。
美禰子さん、あなたにはわからないでしょうけど、
私の体の中には《虫》がいるの。
何十匹も、何万匹も、いつもザワザワと動き回っているの。
お父様(夫の椿子爵)に「治してください」って、お願いしたわ。
でも、、、ダメだった。
あの方は、デリケートで、お優しくて、立派な方だったけれど、
いろんな意味で《お弱かった》の。
もう、このセリフだけで、ドンブリ飯３杯は軽い(馬鹿)。
ただし、私は変態ではない。
他にも、二木てるみ＠お種、村松英子＠新宮華子、池波志乃＠菊江、などなど椿邸の女性たちはまさにイメージ通り。端役ながら、浜木綿子＠下宿の女将、中村玉緒＠旅館の女将、京唄子＠場末の娼婦、もよろしい。
そして、欠点が多々あるのに嫌いになれず、この映画が好きな理由は、犯人を１人でなく２人にした「改変」である。
小夜子を自殺させずに、事件に登場させたのは、見事な脚本だったと思う。
兄と妹、２人を残したこと。そして兄と妹の出生の秘密を「逆」にしたこと。
これで、全ての不幸の元凶である「母」を追い詰める、クライマックスの悲劇性とカタルシスが格段に増した。
そして、最後の最後、ささやかで、狂おしく、そして悲しい「最期の情交」も表現できた。
実は、原作では、犯人の男は、自分の愛する女性の母親を謀殺し、実の母親も毒殺している。結構、平気で人を殺す冷血で残虐な殺人鬼なのだ。
しかし、映画では、どちらの女性も追い詰められた上での自殺だ。映画の犯人たちは、復讐鬼ではあるが、人殺しが平気な殺人鬼ではない。
原作の犯人より、映画の犯人の方が、より同情できるキャラである。
しかし、この「犯人は２人」という改変が、逆算的に、「フルート演奏」のトリックを無効にしてしまったわけだ。あれは犯人が１人じゃないとなかなか成立しない理屈である。
そういう意味では、石坂金田一「獄門島」と同じで、犯人の人数を改変するのは、映画としてはアリかもしれないが、ミステリとしては破たんしてしまう危険が大きいのだ。
「フルート演奏」トリックを優先して、犯人を１人にするか？
「最期の情交」の描写を優先して、犯人を２人にするか？
ミステリとしては前者が圧倒的に正しい。後者は間違ってる。
だが、物語としては、演出としては、後者を取りたい。私も後者を是とする。
さて、NHKの長谷川金田一「悪魔が来たりて笛を吹く」は、おそらく原作通りだとは思うが、「フルート演奏」や「火炎太鼓」をどう演出するのか？
戦争のトラウマの次は、どんなトラウマが出てくるのか？ 楽しみである。
#悪魔が来りて笛を吹く (NHK/2018年)吉岡秀隆金田一耕助～悪魔の紋章を利用した三島東太郎が自分の背中を知らないのは変。 - 在日琉球人の王政復古日記
