在日琉球人の王政復古日記

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#松竹映画100年 ~ #蒲田行進曲 (1982年) #深作欣二 東映太秦VS #キネマの天地 (1986年) #山田洋次 松竹蒲田


『蒲田行進曲』劇場予告編

 

大泉洋、広瀬すずらが選ぶ“好きな松竹映画”発表 山田洋次監督は『東京物語』 | ORICON NEWS

2020-12-09

(略)
 倍賞は『下町の太陽』(63年)、大泉は『蒲田行進曲(82年)、広瀬は『舟を編む』(13年)をそれぞれ選出した。
(略)
 大泉は「今思えば、この映画の役者の演技は映画の演技というより、つかこうへいさんの舞台の熱気をそのまま映像で再現したような演技だったのではないでしょうか。ヤスの階段落ちの後の平田満さんと風間杜夫さんの熱演がめちゃめちゃかっこよかった。スピーディーな物語の展開、心をわしづかみにされる役者たちの演技。今でも、こんな映画に出られたら良いなぁと憧れる作品です」と話した。  

 

蒲田行進曲」を「好きな松竹映画」に挙げられても、松竹大船の現場の皆さんとしては複雑な気持ちだろうなあ(笑)。

 

確かに、配給は松竹だし、題名は蒲田からだし、ヒロインは松坂慶子だけど、

制作は角川春樹だし、監督は東映深作欣二だし、舞台は京都太秦だからね。

蒲田行進曲」(1982年)は、松竹テイストは皆無に近く、東映臭さ満開の映画である。

 

松竹と東映では、持ってる政治思想(政治思想???)が水と油だ。

 

だから「どこが蒲田なんだよ?東映まる出しじぇねえか!」と現場から不満が出て、松竹大船撮影所50周年記念作品「キネマの天地」(1986年)を作ったわけで。

 


キネマの天地_予告編

 

「キネマの天地」は、山田洋次渥美清倍賞千恵子、寅さんオールスターで松竹ムキ出しの映画だった。

 

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この予告編は松竹大船が「この映画を作った」気持ちが出ている。

わざわざ渥美清笹野高史の掛け合いで

渥美「どうせ、オマエさんが好きなのはチャンバラ映画だろ。鞍馬天狗とか丹下左膳とか」

笹野「切った張ったは大っ嫌い。オレが好きなのは何と言っても松竹蒲田よ」

と、時代劇の東映に、そして「蒲田行進曲」そのものに、ケンカを売ってる(笑)。

 

蒲田行進曲」の評判が良かったので、同じ松竹+深作+松坂+風間+平田で「上海バンスキング」(1984年)も作ってる。

 


上海バンスキング (Shanghai Rhapsody 1984) - 'Sweet Jenny Lee'

 

平田満は「蒲田行進曲」「上海バンスキング」「キネマの天地」と3本とも出ているが、深作「上海~」と山田「キネマ~」で役がソックリ同じだ。

どっちも官憲に追われる左翼青年。でも「上海~」と「キネマ~」でキャラが正反対。

 

深作「上海~」では、純朴な左翼青年が、逃亡先の上海で右翼に「転向」して、「これからは右からの革命だ」とうそぶいて日本軍特務機関として抗日支那人を弾圧する。

世の中をぶっ潰せるのなら左でも右でも気にしない。まさに「東映アウトローアナキズム」である。

 

これも予告編にあるが、山田「キネマ~」では、純朴な左翼青年が一般大衆に夢を与える映画作りという仕事の素晴らしさを絶賛して、最後まで純朴左翼のまんま特高に逮捕される。

純情左翼性善説100%の世界。まさに「松竹社会民主主義」である。

 

アウトローアナキズムVS社会民主主義・・・東映と松竹は、そして東宝(=親米保守資本主義)も、政治思想が対立するのだ。

 

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平田満のキャラもまた、松竹山田イズムから深作東映イズムへの思想的反論だろう。

 

松竹+深作は相性が良かったようで、「蒲田行進曲」「上海バンスキング」だけでなく、シリーズ最高傑作だろう「必殺4」(1987年)、ショーケンの「いつかギラギラする日」(1992年)、忠臣蔵映画史上有数の異色作「忠臣蔵外伝四谷怪談」と、私好みの作品が多い。

 

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東映監督の松竹映画」だけでなく「東映男優の松竹映画」も良作が多い。

 

高倉健の代表作にもなった、山田+高倉の「幸福の黄色いハンカチ」(1977年)、「遙かなる山の呼び声」(1980年)。

 

【追悼】高倉健映画列伝(東映任侠卒業)~幸福の黄色いハンカチ、遙かなる山の呼び声。 - 在日琉球人の王政復古日記

 

 

渡瀬恒彦も松竹と相性が良かった。「事件」(1978年)、皇帝のいない八月(1978年)、「配達されない三通の手紙」(1979年)、「神様のくれた赤ん坊」(1979年)、「時代屋の女房」(1983年)、「男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎」(1984年)と好きな作品が多い。

 

追悼 #渡瀬恒彦 ~東映「狂った野獣」「暴走パニック大激突」「銀蝶渡り鳥」「ずべ公番長」松竹「皇帝のいない八月」「配達されない三通の手紙」 - 在日琉球人の王政復古日記

 

かといって、東映なら誰でもいいわけじゃない。松方弘樹、梅宮辰夫、千葉真一が松竹でハネるか?と言われれば(笑)。北大路欣也も元松竹だけど菅原文太もダメなような気がする。

 

逆に「松竹女優の東映映画」もある。

「女優の松竹」とは逆に、男尊女卑の東映では女優看板の作品は少ない。

60年代前半時代劇の美空ひばり、60年代後半任侠ものの藤純子、70年代ピンキーバイオレンスの梶芽衣子池玲子杉本美樹の系譜は、80年代に岩下志麻姐さんの「極道の妻たち」(1986年)に行き着く。 

 


(名作 予告編)新・極道の妻たち・覚悟しいや

 

そして極妻の流れが、平成Vシネマに流れていく。

 

NHK大阪放送局の朝ドラならNG確実(笑)のヘタクソな大阪弁が、主役は画面で映えればヨシ、演技指導なんてヤボなことはしない東映らしい(笑)やっつけ仕事で素晴らしい。

 

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東映男優の松竹映画」VS「松竹女優の東映映画」

「遙かなる山の呼び声」(1980年)VS「極道の妻たち」(1986年)

 

こう比べると(比べていいのか?)、丁寧な作りの松竹、勢いだけ(笑)の東映、両社のテイストの違いがよく解かる。

もちろん作品のクオリティで言えば、いくら任侠&実録で育った東映ボンクラ小僧と言えど、松竹に軍配を上げざるを得ない。映画の神様にウソはつけない(笑)。

でも、極妻はシリーズ化されて、トータルの売上的には山田+高倉の2本より客を入れたのだ。興行稼業は不条理な世界である(笑)。

 

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